80、90年代，香港的鬼片如日中天，这在现在的年轻人心里，依旧留有深刻印象。该类片子有诸多特点，其中，搞笑的基因也是渊源流传。这次，可能是历史有过交集的缘故，BBC新剧《鬼屋欢乐颂》有点继承港片的意思，在鬼怪灵异里，融入搞笑元素，这对素来以严肃绅士著称的英国人，乃至英剧而言，算得上是新鲜猎奇了。
香港鬼片脱胎自古典志怪小说，有很强的说教意味，并以超现实的表现手法，揭示社会的阴暗、人心的险恶，以及旧社会里，封建迷信的种种糟粕。这也很好理解，为何版图更为辽阔、历史更为悠久的大陆地区，没有产生这类电影，反而是香港这个被殖民的逼仄小地，将此类型片发扬广大。因为，香港不同大陆，没有经历那个大破大立的斗争时代，许多旧东西得以保留，通过文艺，走进人们的视野。
恰好，英国也是如此。光荣革命以温和儒雅，颇有绅士风范的方式，将这个国家带入工业现代化，却不像他的对岸邻居法国那样，破旧立新，打碎了很多传统。
你会看到，剧中各个不同时期的鬼，各自的言行穿着，符合他们那个时代的特点。他们共同生活在一栋年久失修的庄园里。90年代的政客自私狡诈、二战时期的军人雷厉风行、维多利亚时代的贵妇道德崇高，等等不一而足。鬼只是一个形式，事实上，本剧就是部集结了诸多英国不同时代人物的情景喜剧片，每个人个性鲜明，秉持自己的行为准则，在“现代”这个舞台上，碰撞摩擦，产生一个有趣的故事。

故事发生在英国。一对穷夫妻四处奔波，为没有房子而发愁。就在绝望无奈之际，女主接到一个律师电话，得知自己将要继承一套房产，这是一套年代久远的庄园，主人是女主的远房亲戚，一个女勋爵。因为勋爵没有继嗣，女主稍微沾亲带故，房子就阴差阳错地归到女主名下。这当然是件喜大普奔的美事，用日本大文豪夏目漱石的话来说：开心的像一个农民孩子过继给大地主（大意如此）。
女主一下成了暴发户。
房子里的鬼们就不愿意了，女主的到来打扰了他们的清静，这他们哪能接受，得想个办法撵走他们。于是，一群老鬼开了场圆桌大会，一致通过“闹鬼吓人”的决议。不巧，计划失败，情急的“政客幽灵”，一把将女主推出窗，摔得她不省人事。事后，政客受邻居们批斗，女主也因此有了异能——能看到幽灵。
剧情安排上，颇有戏剧性，人物命运的大反转配合喜剧元素，让这种本该严肃的主题，反倒引人捧腹一笑，也提起观众的兴趣，使得人们期待故事接下来的走向。
但是，本剧的剧情深度不够、略显单薄（仅以第一集而言），除了荒诞不经的人物对话，片中似乎没有一个明确主题。期待后续发展能给人以新意，至少，笔者对每个鬼的死法和各自经历，期待有加。

该剧场景主要在室内，房子破旧、摆设精致，具有浓厚的历史感。
拍摄时，主要以定框镜头为主，配合定景和定景间来回切换，尤其是多人物同时登场时的聊天场景。
该剧特效甚少，主要表现在“灵魂穿透”上。开场时，老女主人咽气后灵魂升天，以及剧中女主角穿过鬼魂身体，本剧不是特效片，对特效的要求自然也不高。

虽然场景很少，但是人物众多，这种情况很容易稀释剧情，这时，演员各自的表演就至关重要。
所幸，角色由《糟糕的历史》原班人马出演，喜剧表演极其出色，为故事的弱化增色不少。
马修·贝恩顿、西蒙·法纳比、玛莎·豪-道格拉斯、吉姆·霍威克，喜欢《糟糕的历史》的观众，对这几个绝不陌生，称得上是喜剧专家了。
片中，一堆鬼窝在家里，就像陀思妥耶夫斯基笔下的苦役犯，浑浑噩噩、无事可干，俏皮话是他们面对无聊生活时唯一的乐事。而本剧的搞笑方式，正是靠演员对话撑起的。

本剧无论是时间长度还是剧情编排，都是标准的情景喜剧片。
这类剧，除了众人哄笑的背景音，几乎没有音乐渲染，本剧也是如此（除了没有笑声）。
唯一出彩的地方，是闹鬼时惊悚的音效。不过，相比真正的恐怖片，这种程度的瘆人音乐，实在有点捉襟见肘。