银幕上的时间与真实事件发生的时间保持绝对的一致，以第一人称视点让观众跟随剧中角色体验最身历其境的真实恐惧！
　　萨拉是一个年轻的女孩子。这一天晚上，她和自己的父亲来到自己家位于湖边的小屋里打扫卫生，并做一点修葺的工作，因为这间位于湖边的寂静的小屋即将被出售。到了凌晨，萨拉的父亲在一阵奇怪的声响之后就消失不见了。只留下萨拉一个人在黑暗中摸索。
　　这间湖边的小屋与世隔绝，没有电话、没有网络、手机没有信号，而且只有一扇通往外面的门。随着夜越来越深，各种离奇的声音和不详的事件也愈发地密集起来。而萨拉，只有慢慢熬过生命中最恐怖的88分钟了。
　　时间一分一秒过去，她是否能发掘隐藏在小屋的恐怖秘密、并安然迎接翌日晨光呢？
幕后制作


【改编和翻拍】
　　影片翻拍自一部同名的乌拉圭电影，那部拍摄于2010年的乌拉圭电影甚至还参加过了戛纳电影节的导演双周单元。时隔不到一年，就要在美国翻拍这部电影，这是不是一个鲁莽的举动呢？对于此，作为导演之一的劳拉·刘说：“当时，我们的制片人兴冲冲地跑来告诉我们说，有一部很酷的乌拉圭电影，很适合改编和翻拍。而且是从真人真事改编来的。我和克里斯·肯蒂斯当时就对这部电影产生了兴趣。后来，我们看了原版电影，深受震动。就在这个时候，制片人告诉我们说，对于这部电影和原版的剧本，我们可以发挥想象做任何事。于是，我们就加入到了翻拍这部电影的剧组中来了。从那之后，我的脑子里就全是这部电影，它的每一个镜头、每一个情节的转折，都印在了我的脑子中。我觉得，现在翻拍这部电影，应该是恰到好处的。”
　　翻拍，并不意味着亦步亦趋地照抄，而是一种“二度创作”。而体现出“二度”的第一个环节，就是改编剧本。作为导演克里斯·肯蒂斯的妻子、影片的制片人，劳拉·刘担任起了改编剧本的重任。对于改编，劳拉·刘说：“其实，我并没有看到原版电影的剧本，我看了两遍原版电影，就坐下来来写起了剧本。在原版的电影里，的确有一些元素是我喜爱的，比如说恐怖、未知、幽闭的小屋等等。原版电影，在我的脑子里只有一个印象，因为我不可能会记得太多的关于细节或者是台词方面的内容，所以，应该说我是用我自己的想法、观点重新创造了一个剧本。而它和原版电影的联系就是，两部电影都改编自一桩真实的故事。在我的剧本里，我重新用我的方法，塑造了一镜到底的拍摄结构和模式，用我的想象和理解包装了一个小屋里的恐怖氛围。当然，原版的影响是巨大的，在写作的过程里，我一直克制着不要去想、不要去回忆原版电影的内容，因为我想创作出一部属于我自己的、不同于原作的影片。”


【一镜到底】
　　虽说希区柯克在早年就曾经用“技术性”的手法近似实现了一镜到底的拍摄，但是这样的拍摄手法却因为难度太大、走位和排练过于复杂而一直没有得到大范围的使用。到了新时代里，一镜到底的拍摄手法，只是在几部影片中得到了使用：比如《俄罗斯方舟》这样的极具实验性的影片。原版《寂静的房子》在摄制上颇为大胆地使用了一镜到底的手法，而这部翻拍片，自然也不会落后，一样扛起了一镜到底的大旗。
　　对于这种拍摄手法，劳拉·刘坦承拍摄的难度极大。她说：“说是巨大的挑战没错，但是没有了剪辑，说它降低了工作难度也未尝不可。在开拍前，我和克里斯就在这个房子里一遍一遍地走位、排练，设计镜头、动作、取景角度等等。所以，等到我们的摄影师就位的时候，我们已经搞定了大部分的工作。后来，演员进入剧组，一切都按照我们的设想开始了。开拍前后，也是有些麻烦的，因为演员、摄影、灯光等等工作人员进入现场后，这个房子就显得有些拥挤。不过，我们还是协同工作，让人们站在他们应该出现的地方，拍摄出了这部电影。”对于此，克里斯·肯蒂斯说：“拍摄是很复杂的，虽然我们有一个出色的摄影师，但我们还是必须要为他找一个助手，以便在那些复杂场景中帮助他。排练的时候，是挺忙乱的，因为要把一整部电影拆分成一段一段地来细化，场景和场景之间要考虑衔接、过渡等等。最大的问题，不是走位，而是摄影师、演员和灯光师的配合。这三者只要一方面出了一点问题，就要全部推倒重来。有时候，我自己也不禁觉得这个拍摄一部一镜到底的电影，绝对是一个挺疯狂的想法。”
幕后花絮
·影片翻拍自2010年的同名乌拉圭电影《寂静的房子》。甚至连一镜到底的拍摄手法也是一样的。
·原版影片根据真实的故事改编，而这也是本片导演的第二部作品，他的第一部电影《颤栗汪洋》也是一部取材于真实事件的电影。本片和《颤栗汪洋》都曾入选圣丹斯电影节。
·本片的两位导演，克里斯·肯蒂斯和劳拉·刘是美国独立电影界里著名的夫妻档。
·本片的女主角伊丽莎白·奥尔森有两个姐姐，她们是好莱坞著名的双胞胎姐妹玛丽-凯特·奥尔森和艾什丽·奥尔森。