在电影中，人鱼是个很神奇的生物。
她们既是实物，又是象征；
时而像天使般纯洁，时而如魔鬼般邪恶；
美丽与丑陋并行，优雅与粗粝同在；
有的爱吃人，有的爱吃鱼，偶尔找人谈恋爱。
总体上，人鱼是个矛盾的生物，其自身中包含着分裂的属性，细数众多有关“人鱼”的文艺作品，莫不如此。
《人鱼杀姬》，顾名思义，这又是关于杀戮、暴力的电影。
不仅如此。本片中，带有浓烈性幻想色彩的精神分裂、LGBT才是两大看点。
先说性幻想的精神分裂。
片中，女主貌美如花，男主胡子拉碴，两人面朝大海，经常啪啪啪。
不料女主痴情，男主人渣，前者想要孩子，后者有儿有女。
矛盾来了，现代享乐主义式的爱情是这样的：我只享受性的快乐，不承担爱的责任。
一种现代性的空虚感。
男主就是这样的人。
得不到爱的女人，只能每天靠幻想度日，幻想有个孩子，幻想有人爱她，幻想催生情思，邪恶犹如情的影子，在她的潜意识中生根发芽。
最终，女主精神分裂，心灵的底色上，善恶交织，一半是痴情，一半是怨恨；一半是火焰，一半是海水。
痴情的对象又是她怨恨的仇人，她想得到男人的爱，又想杀掉给予爱的男人。
于是，本片来到了它的第二大看点——LGBT。
那个阴毒的自我，具象化成人鱼（或者称之为海妖），成了女主复仇的意志工具。
人鱼的出现具有象征意义——
女主在海边发现她时，渔网缠绕着她的身体，巨大的鱼钩剜入胸口，豁了道深深的伤口。
而上一个镜头是，女主在剖鱼时，被藏在鱼肚中的小小鱼钩所伤。
女主与人鱼同为鱼钩所伤，为情（网）所困，鱼钩所指，自然就是渔夫。鱼钩就像男主在偷情关系中的语言与行为的双重暴力，深深扎进女主的心，伤害了女主。
那涌动着蛆虫的红色伤口，便是女主腐烂的爱情。
女主救回人鱼，好比打捞出被男人伤害的那一部分自我，那个悲伤的爱，那个被自己深深埋葬于海底的自我。
可是，女主复仇未得，最终反噬自身。一个成人故事升级为成人寓言，抑或童话，这无关紧要，重要的是，故事给予观众一种启示——
“I just wanted a kiss.”
我只是想要一个吻，一场真正的爱情，可我什么都没有。伤口就是我的所有。女主被伤所困，跳不出情绪的牢笼，一个受害者转眼成了施暴者，这个施暴者杀死了自己，迎来了新生。伤口扩大，覆盖全身，成为“新”的铠甲，一种现代式的坚强，坚强的背后是孤独，也是哀伤。
这里，笔者不多展开，观众可以私下观察一下身边那些受过情伤的人（或多或少有的），她（他）们很坚强，却很哀伤，哀伤就像无形的外衣，包裹着他们，浑身上下散发着“拒绝”的情绪。
“我再也不相信爱情了。”
“我又相信爱情了。”
矛盾，可能这就是现代爱情吧。
好了，作个总结。
本片篇幅极短，笔者看到进度条时，一度以为下错了版本。并且，本片拍于2017年，看来，电影的短视频化实践久矣，未来的电影生态中，新势力与传统的分化在所难免，其市场的交叠处，竞争必然惨烈。传统与新势力，争的是观众，分的是形式，以及形式背后的内容。
《人鱼杀姬》是一部小众猎奇的短片，满足了小部分群体的口味取向，精致优美，颜值高超，有性有爱，男女通吃。
可能是篇幅的原因，其表达的内涵还是过于浅显，或者换个说法，形式感太重，覆盖了内容，有点喧宾夺主的意味。
看来，短视频电影尚有很多发展空间。
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