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    91届奥斯卡最佳影片提名巡礼:凭什么是《黑豹》?

    阅读数:2720 boringq 认证评论员 2019-02-04 收藏

    比去年早一天,122日学院按照惯例在奥斯卡颁奖典礼前一个月把完整提名大名单释放出来,同样按照惯例影迷朋友们也把关注的焦点和吐槽的心思落在了最大奖项最佳影片上。这一个月在奥斯卡典礼颁奖之前,我们来做这样一个巡礼,聊些我在这个大家没有异议的“奥斯卡小年”里对这个提名名单每部电影和好莱坞奥斯卡的浅薄见解,看看到底哪部才会是大家心目中今年的最佳影片。

    书归正传,先介绍一下这届的奥斯卡最佳影片提名大名单有:

    (哒哒哒哒哒哒哒哒哒)

    《黑豹》

    《黑色党徒》

    《宠儿》

    《绿皮书》

    《罗马》

    《一个明星的诞生》

    《副总统》

    《波西米亚狂想曲》

     

    诶?好像混入了什么怪东西?《黑豹》?如此平庸无趣的超级英雄爆米花电影何德何能创造历史,拿下只有八席的奥斯卡最佳影片提名名单?还拿下了7项提名?

    当周围那些平时不怎么关注电影的朋友都开始有事没事大聊一通“政治正确”是怎么毁了当代艺术,你知道这些问题早就不只是影迷的吐槽了。第一期,我们先从大家最喜闻乐见,我相信也是这个大名单中观看量最多的电影《黑豹》开始聊起,它配吗?

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    《黑豹》的故事无需赘言了吧,只豆瓣就有20多万看过我想大多数人肯定不再需要多做介绍,这里偷懒贴一段豆瓣的剧情简介吧:  

    位于非洲的神秘国家瓦坎达,凭借来自宇宙的振金而成为科技极度发达的国家,不过他们长久封闭,始终对外界保守这个秘密。在前国王死于联合国爆炸袭击后,特查拉王子(查德维克·博斯曼 Chadwick Boseman 饰)继任成为新的国王,同时他也是黑豹的继承者。登基之后,特查拉与前女友娜吉雅(露皮塔·尼永奥 Lupita Nyong'o 饰)、贴身侍卫奥姆烨(丹娜·奎里拉 Danai Gurira 饰)追查曾经盗取振金并杀害瓦坎达人的尤利西斯·克劳(安迪·瑟金斯 Andy Serkis 饰)。一番厮杀后,克劳侥幸逃脱,谁知最终死于合伙人艾瑞克·克尔芒戈(迈克尔·B·乔丹 Michael B. Jordan 饰)之手。艾瑞克同样具有瓦坎达血统,而且当年他的父亲死在了自己的兄弟——特查拉父亲的手中。 
      怀着莫大的仇恨,艾瑞克踏足瓦坎达,去争夺至高无上的王位……

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    为了解释这个问题,首先我还是要先抑后扬,客观理性的声明一下可以换来不少认同的立场:我并不认为从电影质量的角度上黑豹配得上奥斯卡金像奖提名。在诸如《黑暗骑士》《复仇者联盟1》这种足以载入史册的超级英雄类型片相比,它不过是漫威流水线上另一只套着黑人皮的量产型爆米花电影。

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    可是(注意从这里就要开始说受争议了),如果大家说《黑豹》故事老套,那我可能就很难认同了。套用哈姆雷特的莎剧元素,悲剧感的命运对比,双主角之间非纯粹冲突的互相映照,这么多精妙的文本设计可都不只是用一句“不过是《狮子王》那样的哈姆雷特罢了”就能敷衍过去的。拿历史上可能是最伟大文学作品来黑一个作品有多浅薄,听起来多少有点怪怪的。《黑豹》肯定是没有大多数普通观众崇拜的所谓“烧脑”或是多么精妙的“剧情”,不过在故事文本上我认为它确确实实比大多数严肃电影更加古典更加高级。

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    当然文本上还说的过去可不是《黑豹》能杀进奥斯卡的杀手锏。读到这里,你的脑海中肯定随之蹦出来四个大字“政 确”。没错,不论是谁都无法否认政治正确肯定是主导的因素之一,只是简单四个字背后大多数很难去主动了解到的是《黑豹》的所谓政治正确如何影响了一代的美国院线观众,无数黑人小朋友有了自己心中的英雄样本,无数黑人演员演艺工作者得以自证黑人同样有能力去主宰一部高票房电影。无处不在的wakanda forever应该是最好的印证。与当年那个同样就在电影主题上幼稚得一塌糊涂的奥斯卡大热提名《阿凡达》类似,如果说《阿凡达》得到提名是革新了技术,那么《黑豹》拿到提名显然是因为改造了行业。一部简简单单的爆米花电影可以唤醒社会的认同和行业的进步,我想这可比皱着眉头反反复复就是琢磨政治正确会如何阻碍文化发展的普通观众所能想象到的伟大不少。就像国人特别吹捧的诺神诺兰早在去年就一本正经预言《黑豹》配得上奥斯卡提名而大家都当做是阴阳怪气,这里贴一段黑人电影先驱斯派克李对《黑豹》的评价,我想这样一个拿到奥斯卡终身成就奖总是在一线为电影为社会发声导演的看法应该多少比坐在大洋彼岸电脑前的我们看的更远些吧。

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    那这样一部影响力大于电影本身的电影值得奥斯卡最佳影片的提名吗?我想也是值得的。这就牵扯到另一个误区了,根据我在周黎明等老师的博客里理解到的那样:在三大面前,奥斯卡本身不像奥运会或是诺贝尔奖代表着整个世界当前文化科技独一无二的制高点,奥斯卡设立的起点从来就不是选出当年最好的好莱坞电影,学院主导的奥斯卡本身考虑的也不仅仅是学院派的电影本身。1929年开始设立的奥斯卡的权威,一方面来自于学院派对艺术本身的考察,可是另一方面永远绕不过的是与电影工业暧昧不明的政治因素。一年又一年,对奥斯卡本身提名与获奖的预测不仅仅只局限于我们中国人所说的“文无第一,武无第二”,艺术与商业之间到底该如何结合令奥斯卡永远也不会停止被质疑,就像我永远不会原谅《爱乐之城》会输给《月光男孩》!尤其到了近些年,当学院派的脾气秉性越来越好把握,臭名昭著的韦恩斯坦,迪士尼这些实力雄厚的职业电影人通过所谓超强的运作手段,令奥斯卡的奖项比拼越来越倾向于商业,奥斯卡更像是骑虎难下的世界第一影视基地的商业年会。

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    了解到奥斯卡到底是怎么回事儿,我们再回过头来回忆这些年围绕奥斯卡的新闻。我们能看出奥斯卡为了表彰《黑豹》在社会和行业的影响可谓是费劲了苦心,先是提出要设定所谓“最佳流行影片”,又在一面倒的学院反对声中勉强推迟进行今年仓促拉黑豹上马,不得不说迪士尼公关同样值得载入影史。

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    当然这里免不了朋友会“吃醋”在社会影响上和电影语言上双双创造奇迹的《黑暗骑士》却拿不到的奥斯卡提名,而被这样一个没劲的超级英雄电影破了纪录。希望这时候你也会想到,学院为了这个弥补错误在之后力排众议,打破历史地将最佳影片从五部扩展到十部,才有了《黑豹》这个在超级英雄领域里的历史纪录打破者。对我来说,这更像是超级英雄电影的传承而不是像大家所抱怨的那种“窃取革命果实”的意味。

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    总之,我也不知道能不能说服读者像我一样对《黑豹》的入围没那么大排斥了。我说的肯定也不去全对,只是希望抛砖引玉能令大家想想电影工业或者好莱坞奥斯卡本身到底会是怎么回事儿,而不要再只是机械似重复“政 确”了。

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