今年奥斯卡最佳影片提名名单的释出，显示出当今影视行业中的两股力量越来越不容小觑：第一，《黑豹》的入围，代表着超级英雄漫改电影在艺术性方面受到的某种程度的认可；第二，则是由NETFLIX出品的《罗马》的入围，预示着线上流媒体平台作为内容生产方将逐步被传统影视行业所接纳。近几天，NETFLIX加入美国电影协会成为好莱坞“六大”制片公司之后的第七名会员的消息，更是证实了这一点。

因此，作为美国漫画两巨头之一的DC，在2018年初就抢先启动了以“DC宇宙”为名的流媒体平台，并紧接着发布了众多内容制作计划，此举可谓走在了行业前沿，漫改剧集《泰坦》便是为“DC宇宙”的建立打出的第一张牌。而漫威、迪士尼也紧随其后，宣布成立各自的流媒体平台。

在诺兰的《蝙蝠侠》三部曲为DC赢得全球性的票房与口碑的双收后，DC就以黑暗的影像风格被人们所熟知。而后，由《守望者》的漫改电影大获成功的扎克·施奈德为DC电影宇宙掌旗执导的《钢铁之躯》、《蝙蝠侠大战超人》，更使其奠定下其阴郁低沉的基调。黑暗风格成为DC的标志，连隔壁漫威的死侍在其个人电影中都禁不住吐槽：“你那么黑暗，怕不是DC宇宙来的吧”。然而，为少数粉丝们津津乐道的黑暗风，却并不能被包罗大众的电影市场所消化，再加上华纳的频频干预，DC的漫改电影制作一度找不着方向，大杂烩般的《正义联盟》便是这个阶段的失败产物。

就已经播出完毕的《泰坦》第一季来说，通过流媒体平台开启新的影视制作阶段的DC，这次似乎是铁了心要将黑暗风走到底。

《泰坦》改编自《少年泰坦》系列漫画，主要讲述了罗宾联合星火、渡鸦及野兽小子等少年英雄作为一个团体共同打击罪犯的故事。相比正义联盟，少年泰坦所描绘的少年英雄的故事一直以来都更加吸引青少年读者。而这次《泰坦》剧集的制作，从整部剧集阴郁的视觉风格到几位主角的内心挣扎及其面临的邪恶势力，都显示出其吸引更加成熟受众的偏向。

抓准了明确的制作方向的《泰坦》剧集作为一部漫改影视作品来说确实带来了不少惊喜，整个世界观的设定粗中有细丝毫不显局促，开篇便通过紧凑的节奏吸引住了观众，而围绕全篇的压抑不安的氛围也令人想起《黑暗骑士》、《守望者》这些DC引以为荣的漫改电影。

但是，急于向观众展现一个崭新宇宙的迫切欲望却也为这部剧集带来了不少弊端。首先来自于其为后续扩大剧情发展以及衍生剧制作而不断引出的新人物，像末日巡逻队众人、二代罗宾、甚至是蝙蝠侠。这些分集出现的人物及其引导的相应剧情打散了“泰坦”这个团体的组建应有的戏剧凝聚力，使得整部剧集看起来非常零散。

同时，众多人物的引入也造成了人物塑造用力不均的现象，甚至影响到了剧集后半部分的节奏。几乎整部剧集的人物弧光都集中在罗宾——迪克·格雷森一个人身上，在他作为蝙蝠侠曾经助手的身份挣扎上下足了力气：他难以克制的暴力倾向、对二代罗宾的劝阻，甚至亲手烧毁了曾经的罗宾战服。然而，经过众多铺垫，观众对他最终转变成为夜翼的期望却迟迟没有得到满足，“泰坦”团体的建立也看似遥遥无期，制作方将原本的季终集抽走改为11集季终的举动吊足了观众的胃口，却也使得这部剧集显得收尾仓促。

尽管《泰坦》第一季的最终效果不如预期，但“DC宇宙”的其他影视项目仍在紧锣密鼓地展开着。目前，动画剧集《少年正义联盟》第三季已经播出近半，延续了第一、二季的超高口碑。而《泰坦》衍生剧《末日巡逻队》也开播在即，温子仁监制的《沼泽怪物》也进入了拍摄阶段，在大银幕上屡遭挫折的DC似乎在小屏幕上找到了新的制作生机。