可能的神作：倭寇的踪迹 The Sword Identity

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drdax 认证评论员 2012-10-12 收藏

自从《卧虎藏龙》以来，好久没看到真正的武侠“电影”了。服装，美术，摄影，剪辑，配乐，故事。。。很多地方都可以挑出来说一说。
但我想最想说的是：这次是实战风格，这个实战并非最近几年以泰国托尼贾的电影(比如拳霸1)为代表的那种宣扬暴力贩卖痛苦的所谓“拳拳到肉”的又一次回潮。

这片子的明代服装和布景写实考究，对建筑细节人物风貌颇为重视，哪怕在打光和化妆上也极力曾现真实生活状态。是为表。
专业演员而非武林人士来表演，在电影技法运用上大大超出港台前辈，由于武指班底大多有实战经验，又追求实战风格，双方一经交手，立分胜负生死，很多动作场面在外行眼中形同儿戏。直到最后一场戏，两大高手裘冬月和梁痕录对决，才花了很多功夫去营造那种对峙的紧张氛围，年过花甲的裘冬月步伐沉稳，血气方刚的梁痕录略显虚浮，双方的每一次佯攻都很有味道。在我记忆中，还没有任何中外电影人排出这种动作效果。是为里。

如果说徐克的《东方不败》《新龙门客栈》用神鬼莫测的动作设计抒发他对“笑傲江湖”的理解，这部《倭寇》则真正把我们在金庸古龙梁羽生那些经典武侠小说里面读到的“写意”的武侠，化作电影里面“写实”的呈现。

----------------------以下含有剧透---------------------
花船最后一刻，弓箭手出场，梁痕录拔刀，屏幕暗下去，我心里感叹，还是逃不过这一出。
接下来的戏发现打光有点不对，开始认为接下来的戏是虚构的。就像《光荣的愤怒》那个结尾。
但是后面裘冬月兄弟的对戏，改娥和梁痕录那淡淡的情愫又是与前面的戏一脉相承，不得不推翻我的看法。
但是这样就损伤了前面那些机锋暗藏的隐喻和讽刺。这个角度来讲，影片确实不算完美。
但我又想，会不会徐浩峰导演也像曹保平那样明知是假，故做为真……

可能的神作：倭寇的踪迹 The Sword Identity

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