1955年，《神笔马良》在中国上映，1956年8月，该影片获意大利第八届威尼斯国际儿童电影节8至12岁的儿童文娱片一等奖，1956年在叙利亚、南斯拉夫和1957年在波兰、加拿大连续4次获奖，1957年获文化部1949年-1955年优秀美术片一等奖。如此多的奖项足以说明《神笔马良》的经典程度，但是现在，又有多少人知道？这部木偶动画不仅仅讲述了梦想与反抗的故事。它以浪漫主义的手法塑造了马良这个可爱、善良的艺术形象，更以书写传奇的笔法描述了一个“劳动最光荣”的故事。或许现在看来这部动画所传达的信息十分幼稚，然而谁不是在看完后觉得不劳而获是可耻的，谁不是在看完后十分想得到一只神笔？在故事里寓教于乐，当年的中国动画便成功的做到了。
文化界被荼毒十年的七十年代后期，原以为目及之处都是闪闪的红星，《阿凡提》的出现，喂饱了多少如饥似渴的孩子。1979年，那个倒骑毛驴，有着“倔脾气”的阿凡提走上银屏，与众恶人斗智斗勇，甚为有趣。新疆在孩子们心里开始有了轮廓，善恶在孩子们心里有了区分。这个充满智慧的山羊胡子大叔教给我们的除了用机智惩罚恶，就是用善良浇灌爱。那种来自相信善的单纯一度温暖了许多人。在遇到困难的时候，想象阿凡提，遇事不争不怒，用智慧化解。现在的动画，有那一部能这样呢？ “在那森林里有树又有花，没有告密者也没有警察，我是个大盗贼什么也不怕，生活多自在整天乐哈哈。”这旋律，有没有勾起你心里的一丝涟漪？没错，1989年上映的《大盗贼》，同样出自中国动画人之手的里程碑式的力作。那个大鼻子的“盗贼”霍真普洛兹总是闲适的吃着土豆泥，讲着睡前故事。而那个警长，总腆着肚子坐在办工桌前无计可施。原著为德国经典童话，被富含创意的国人拍成了木偶戏。每一个木偶都栩栩如生，充满异域风情，以至于多年后很多人被告知它出于国人之手时表现的难以置信。这就是当年的中国动画，在没有3D没有CG没有粘土动画的时候，它已经领跑前方。
《大盗贼》风行的两年后，改编自清小说家李汝珍的同名作品《镜花缘》如期上档。科举失意的秀才唐敖，在妻兄林之洋的邀请下，随船队出海经商，四海巡游。造访了君子国、女儿国、大人国、两面国、无肠国、穿胸国等民俗各异的国家，一路传奇不断。现在都还记得两面国那些“回头变脸”的木偶们，逼真到让人害怕。《镜花缘》的成功在于将文言的优美在木偶们身上展现的淋漓尽致，美工细致，制作精良。另外，那些深刻而又易懂的道理被巧妙的蕴含其中，让人看了欲罢不能。镜中花，水中月，关于古人的好奇心，我想就是始于此吧。 不得不说的，还有这部至今叫人难忘的《怪老头》。这部动画是我至今都十分推崇的，寓意丰富，不止是孩子的动画。有人说，《怪老头》的制作者堪比当代的蒂姆•波顿，因为它和《圣诞夜惊魂》、《僵尸新娘》一样有着不可多得的夹杂在恐怖与怪诞之间似是而非的人生体验。《怪老头》有别于以上几部木偶片，不单单是给孩子的动画，其中有很多气质把成人都深深吸引住了。没有结局的动画，在当时对我而言是一个遗憾，而现在看来，这样的结尾给人一种戛然而止的感觉——就像我们的童年，让人意犹未尽。 《怪老头》之后，似乎大陆的木偶动画进入了疲软期。除了一些关于成语故事的杖头木偶（看得到操纵者手杆的木偶）戏，再难寻觅制作精良的木偶动画片。《崂山道士》、《东郭先生》、《曹冲称象》、《狼来了》、《半夜鸡叫》、《眉间尺》等等优秀木偶动画渐渐淡出银屏，取而代之的，是铺天盖地的日本、美国二维动画。国人动画创作者也不甘人后，本着“没有条件，创造条件也要上”的理念，先后出产了一批比较优秀的二维动画，如《海尔兄弟》、《大头儿子和小头爸爸》、《快乐家家车》等。其实，早在这之前，中国的二维动画就有所发展，其中又以水墨动画为佼佼者，如《小蝌蚪找妈妈》。在此补充介绍两个二维动画： 1985年的《小蛋壳》，小蛋壳的冒险，老鼠的贪婪交织成了一个深受儿童喜欢的故事。那首用扬州方言唱的插曲：“小呀么小蛋壳，你呀么你别哭，乖乖地跟我走，住进我的窝。”曾听得人捧腹大笑。朗朗上口的旋律，可爱的角色造型，一波三折的故事情节让它成为当时孩子们眼中的经典（虽然现在看来这部动画有恐怖片的潜质）。 “郑渊洁的东西，从来都不是写给小孩子看的。人生，又何尝不是一个诙谐而有趣的魔方。也许正是人和动物不同的地方，每一块不同的组合，人类才会如此精彩与充满奇迹。”这是人们看完《魔方大厦》后不约而同的评论。郑渊洁的童话似乎总透露着“邪气”，童话故事里总折射出成人世界的荒诞。如此精彩的脚本，配上略微夸张的画风，成就了九十年代初最为精彩的二维冒险动画。可惜的是，由于资金的问题，《魔方大厦》同样留给我们一个没有结局的结尾。或许莱克留在了魔方里，或许他出来了，但这都不会影响我们曾在魔方大厦里无限扩张的想象力与好奇心。那样的一个年代，那样一个充满神奇怪诞荒谬的魔方大厦，有太多太多我们的回忆了。 以后有机会，一定会重温每一部曾经让我忘乎所以投身其中的动画。没有动画的人生是有缺憾的，然而我们现在的生活充斥了许多让人生更遗憾的动画——原谅我这么定义，只是，若你是从经典的殿堂一步步伴随动画成长，你会发现国人动画的“扭曲”与“烂俗”在渐渐占领市场。如果说《蓝猫淘气三千问》曾赢得过国人的支持，《西游记》与《哪吒传奇》曾警醒过中国动画创制者的方向感，那么现在，中国动画业可以说是一片茫然。我们放弃了引以为傲的木偶动画、水墨动画，去拼那些技术还欠火候的CG动画；我们放弃了脚本的原创性，“一不小心”就和国外动画有了相似的情节……于是，越来越少的人在关注当今中国动画，看国产CG不如看好莱坞CG，看差不多的故事不如看日本的原创……曾经辉煌的中国动画业在泣血，为它们自己的未来，更为中国的孩子们。 日本动画大师宫崎骏返璞归真，新作《悬崖上的金鱼姬》就是二千多幅手绘稿集结而成。真正的好动画不在技术有多高，不在故事有多离奇，而在于创作者心里装着孩子。如果一个动画制作者只瞄准大人的钱包，最后即使票房飘红，那也绝不是一部好的动画。近期红火的《喜洋洋与灰太狼》，若真如创作者所言是为了孩子们而做的本土动画，那么它的小丰收是不言而喻的。最后，借用《魔方大厦》的主题曲，希望未来的中国动画能重整雄风，带给孩子们一个真正色彩斑斓的童话世界！ 五颜六色，千变万化 世界是座魔方大厦 有风雨也有彩虹 有冰雪也有春花 五颜六色，千变万化 世界是座魔方大厦 让心灵快展开翅膀 拉起手现在就出发 展现出多少幅神奇图画 多彩的奇妙世界，绚丽的魔方大厦 变出来多少个秋冬春夏 穿过了星光夜空，迎来了黎明朝霞 让我们走进这魔方大厦 去采摘那朵绚丽的彩霞2009年6月16日 新旧交替的第一天 ZH
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