现实医疗剧的逆转——《最强名医2》

阅读数：8642 thomas0919 2013-08-23 收藏

文 thomas0919@人人影視

或许很多人都在惊讶，夏番第一轮的冠军，居然不是来势汹汹的日《半沢直树》，不是人气大旺的月《Summer Nude》，更不是主打怀旧的水《庶务二课2013》，而是这部《最强名医2》（以下简称“《名医2》”）。以上几部吸睛日剧的收视相当接近，且都在18%左右，堪称夏番难得的奇观（夏番作为一年日剧中收视最差的一季是普遍的共识），但《名医2》还是不折不扣地赢了，说它是大黑马，有点冤枉。既然是该系列第二季，能有续作就说明口碑和收视都有相当的基本盘。作为福田靖得意的医疗脚本，《名医》系列是正统的现实医疗剧，神乎其技的技法和过于浮华的煽情都被刻意隐去，取而代之的是轻松甚至喜感，很难想象，以正统剧可以避开《白色巨塔》那样的森严压迫，把理说得那么有趣而自然。

深藏功与名

近年来，作为铁板的医疗剧似乎走入了歪门邪道，太多的神棍外挂，让观众不但“忌口”也开始“重口”。第一季《名医》播出时，笔者也曾纳闷，扯着这么大一面旗子，为何相良的手术画面到了删繁就简的境界，手术有多厉害完，全变成了“嘴炮”演示。没有神医“变身”的桥段，对很多观众来说是失望的，所谓“失之东隅，收之桑榆“，比起朝田龙太郎（《医龙》系列）的锋利与招摇，相良医生是收敛到极致的，反而更容易将故事该有的现实化风格突出。换句话说，善于将自己的实力化为整个团队努力的结果，真正的把”功“深藏，正是相良的过人本事。作为真正的名医，举手投足都平易近人的相良，总是在成就他人的”名“。最大”得益者“，自然便是森山医生。作为现实医疗体系的缩影，森山对功名过于浮躁，对技术过于自信，对自尊过于保护。相良便将成名的机会统统丢给他，看似是”让名“，其实只是让森山体会为功名所累的感觉，被推到万众瞩目的舞台上，往往让森山的小算盘统统失效，只能乖乖就范。

既然说到了“深藏功与名“，我们便渐渐接近了这个故事的内核。在大学医院有过3000例以上手术经验的相良，是不折不扣的名医，却空降到这个民营小医院，图的不是名，谋的不是利。这种仙风道骨的人设，只有一件事可做——点化。点化这个动作看似不少医疗剧都在做，《医龙》里朝田对伊集院也有不少的“震撼教育“，细细看来，这也只是一种为突出主人公自我价值的、对他人的空虚教育。且看从第一季到第三季，伊集院被骂过以后，先由懦弱变坚强，而后又变回不自信。来来回的反复，纯粹是为了剧情需要，这样一个被教育者，最终成就的是教育者的功与名，如同站在Team Dragon 最前面的永远是朝田一样。这谈不上是点化，点化就不该把聚焦灯往自己身上拉，这个部分其实是校园剧的强项，注重生徒互动，突出每个学生个体的状况，及学校本身的”空气“。或许你会恍然大悟，《名医》系列其实是在默默植入”生徒剧“的内核，相良是个不起眼的老师，堂上综合医院是个”病入膏肓“的”学校“，外科室则是一堆成绩优秀的”不良学生“。比起生徒剧中天然的身份优势，医疗剧中的相良，完全不能摆出一副高高在上的老师模样，也没办法对同僚指手划脚，他只能默默地教、生动地教，甚至还要寓教于乐。低调与微笑，是他最好的保护伞，看”学生们“怎么做，才是最重要的。于是，相良不需要像其他名医那样，时时拼”刀“，集集遇险，他的工作是让别人成为”名医“，而且是真正的”名医“，这便是授人以渔的梗。

现实也可以不“现实”

医疗剧如果现在不“开挂”，不做成“神话、特摄、偶像医疗剧”，存活就成了问题。以现实医疗剧的顶点——《白色巨塔》为代表，《救命病栋》系列，甚至《Code Blue》系列，《医疗实习生》等，都在以辛辣的现实讽刺医疗制度的陈腐，但有营养不代表“吃口“好。《救命病栋》仅靠一贯的口碑和观众的念旧情结来维持收视，《Code Blue》系列死拼人气偶像间的”打情骂俏“来稳住基本盘。一说到正经话题上，就苍白无力。诸如”医生是无错的“，“医生任劳任怨、做牛做马”，“医疗制度猛于虎之类”的现实控诉，听上去变扭其矫情。这样的负面观感，本质上是站在医生的角度来说事，因为患者抱怨的对象，首先是医生而不是制度。在医生的眼里，最不满的才会是制度。说白了，观众对于这类“自我洗白与表扬”的医疗剧，变得越发不耐烦，诚然，这就是医疗体系的现实，但你的现实不是观众的现实，对这种题材心有戚戚焉的受众，晚上估计也在医院值班，不太可能为收视添油加柴。

于是，说到正题，观众需要的现实是什么样的现实？毫无疑问，那就是站在病患角度的医疗现实剧。在病患的眼里，医生是不是能耐心听我讲话，能不能别用各种医学术语来诓我，能不能果敢地承担起医疗过失的责任，才是最大的现实。以这样的标准，《名医》系列是不负“现实“二字的，森山医生为代表的外科室，其实就是民众眼中对于名外科医生的观感——自怜与自大的矛盾综合体。所谓”自怜“，是指这些名大夫们，总觉得病人和家属都是”怪兽“，没人能了解他们的辛苦。”自大“，则是因为带着”受委屈“的心理，让他们对患者显得过分”傲慢“，医学术语满天飞、不容他人质疑的自尊心时时作祟。不断恶化的医患关系，是医疗现实中的现实。比起神乎其技的医术，真切的笑容与安慰，更是患者需要的。这也是故事为何隐去过多的手法渲染，突出人文关怀的原因。相良作为”名医“，要展示的和要教化的，是如何对待病人的诉求，以及如何提高医生自我的修养。对于观众来说，这样的现实剧，比起”发牢骚“的医疗剧来说，是相当讨巧，相当令群众”喜闻乐见“的。

无论如何，现实都是沉重的代名词，观众总要准备好随时咬牙切齿与撕心裂肺。如果没有恢弘的故事架构与人设，这样的沉重往往会先压死编剧自己。《名医》系列，其格局完全无法和如此大的剧名相匹配，但福田靖的手筋在于以小见大，把现实变得“非现实“，让故事以喜剧化、幽默化、轻松化的方式呈现，就效果而言，这是奇招，相当成功。任何一个编剧都知道，现实描写的要义，在于对人物要摒弃”脸谱化“的刻画，善恶因由，都要有自然而真实的转呈与过渡。《名医》则反其道行之，森山医生、高泉医生、佐佐井医生，都迎合了观众对于”不良“医生的观感，是高度脸谱化的。尤其是森山医生，医术出色，人格却显得”幼稚“，福田刻意在这个主要角色添加了”孩子“的成分，面对医院院长，也就是森山的姑母，这个”孩子“的本性相当强烈，甚至有原地打滚卖萌的感觉。对森山的刻画相当成功，其幼稚的一面，不但给故事增加了浓重的喜剧色彩，也成就了相良”点化“的基础。《名医1》，作为故事的开端，让作为医生的森山得到了”德智体美劳“的全方位训练和进步，《名医2》则提升到医院管理者的高度，森山是否有足够的”心智“成为一名院长呢？这一点，让内科医生皆川，及整个医院的护士阶级，甚至他的姑母院长，都相当头疼。与低龄幼稚化的外科室相比，非”名医“范围内的医护人员，在医院反而是爱岗敬业的，这也细分了内部的阶级差异。作为能在一线接触到病人，真正与病人感同身受的护士，她们拥有”名医“们所不具备的耐心与细心，这是一个很好的对比点。森山对于名医的认知，仅在于”名“，而不在于”医“，相良对他教育的手段，是棍棒混合糖果的方式。文攻武喝加威逼利诱，让森山相当吃不消，某种意义上说，观众喜欢看这种”另类“的教育方式，比起冗长的、布道大会式的说教，看着森山被折腾的”死去活来“，无疑是一种别样的”享受“。

如果只聚焦于相良，那么《名医》系列是个不现实的故事，一个待病人如初恋、对同僚如仇敌的神医，实在太过虚幻。但细品每个角色，会觉得真实，觉得你遇到的医生也大抵如此，遇到的烦恼与状况也多半这样。用一个虚化的、飞仙的名医角色，让其他医生回到“现实”，去处理如何面对“现实”中病人的真实诉求，是本剧的特色，出世与入世的来回穿插，反而让质感和真实感达到了无可挑剔的比例。看着相良时而温暖时而狡诈的微笑，你会明白，他还有新招让森山就范，这便有了再次让人期待的理由。

PS：本文亦發表於實體雜誌《電視劇》之日劇專欄上，轉賬請註明，感恩

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